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双耳炸炸

抱持错误的预期点开茂瑙,结果仅发现寥寥几处表现主义元素,最惊喜的场景莫过于序幕开启处,随摄影机升降运动后镜头来到旅店门前,棚内搭建的假透视背景营造极强的纵深效果,此外借倾倒的大楼表现门房内心的道德重负以及20年代德国一贯的浮夸表演还标识着表现主义风格,其他好像想不起什么了。实际上本片沿袭的是室内剧传统,在有限场景中关注处在某种危机中的人,除去头尾两处解释性字幕外只在辞职信出现时使用了字幕卡,该情节点插入门房的想象画面,提示着影片最主要的风格手法,即借摄影机传达人物主观情绪的印象派风格,倾斜构图、虚焦画面、手持运镜、扭曲镜面、配以朦胧柔光在表现醉酒或狂喜中人物的主观幻想时格外奏效。

明风

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宅小水

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安真

劇本弱了點,尤其是最後的續貂結尾。除了開頭和結局之前,沒有任何字幕說明。觀眾完全依靠視覺去理解內容。人物的表演過於舞台化,但是鏡頭語言真的很棒很豐富。運動鏡頭,主觀鏡頭,特寫鏡頭都非常圓融。那個年代的大師開創了太多的先河。